御品遺珠

http://blog.sina.com.cn/s/blog_9b70d5150100zpbj.html 从现有的考古出土资料来看，玉、剑结合物早在西周时期就已经出现了。春秋战国晚期，四样俱全的玉剑饰逐渐形成，到了西汉这种玉剑饰就成了王公贵族佩剑上的重要装饰品，也成为当时社会一种身份的象征。玉剑饰的材料主要是以玉为主，包括玉剑首、玉剑格、剑鞘上带扣和鞘末玉饰四种。汉代的玉剑饰在战国的基础上有了新的发展，造型比战国时期的略高，边角抹圆也更加明显，有的甚至出现了镂空的工艺，这在玉剑饰的历史上还是前所未见的。汉代玉剑格的纹饰多以兽面纹为主，同时还流行一种高浮雕的蟠螭形象。 　　 1 ．剑首： 　　多为圆饼形，背面多光素或阴刻装饰纹，并有穿孔和沟槽。正面则突破了战国时仅有的几何形图纹，而常以高浮雕的蟠螭纹取胜。如河北满城刘胜墓出土的玉剑首，白玉琢成，质地细腻温润。正面圆心周围以去地高浮雕的技法，雕饰了两只身躯修长，体态犹如行云流水般的蟠螭纹，既巧妙别致，又富有生机。山东巨野红土山汉墓出土的剑首，更加精彩，造型突破了常见的圆饼形，随玉料设计雕琢而成，同时采用透雕和浮雕相结合的手法，琢磨出 5 只蟠螭纹绕在云中的立体画面，底端有三个穿孔，以插剑茎。此外，其他各地西汉墓出土的玉剑首，同样设计巧妙，工艺精湛，代表了汉代玉器的最高水平。 　　 2 ．剑格： 　　汉代的玉剑格，装饰趣味极浓重，同时为了构图的需要，在剑格中部逐渐凸起一脊如鼻梁，俯视如菱形状，这可能是为了突出常用的兽面纹装饰的立体效果。中间穿孔有长方、椭圆、菱形状等。还有的剑格造型，上端中部琢一缺口，下端中间略微出尖。在装饰方面，手法亦多种多样，有的一面饰兽面纹，一面饰卷云纹，有的一面浮雕一螭，另一面饰几何纹，有的两面均饰相同的纹饰，或整体光素无纹等。 　　 1983 年，广州南越王赵昧墓出土一件玉透雕双凤纹剑格，形式尤其别致。器物俯视呈菱形，中间有一椭圆形穿孔，以供剑柄插入，上端两边突出似兽耳，并透雕一对称的凤鸟。剑格正反两面琢饰兽面纹，下端中部出尖。这类剑格在出土文物中较为罕见，可谓珍品。 　　 3 ．玉鞘上带： 　　玉鞘上带是装饰在剑鞘一侧并与革带发生关系的一件器物。造型一般为长条形，与战国基本相同，但在器体上逐渐加宽增长，装饰手法也日益丰富多彩。不但在平面上常琢满各类规整细致的谷纹、...

徐州博物馆藏汉代玉剑饰欣赏（图）   http://blog.sina.com.cn/s/blog_561c7c5c0102exmg.html 　　玉剑饰，是古代镶嵌在剑上的装饰玉器。在徐州博物馆陈列的众多汉代玉器中，精美的玉剑饰显得尤为突出，人们在观赏时往往对其华美的神采和精工的雕琢赞叹不已。   　　考古资料显示，玉剑饰的起源可追溯至西周时期，经春秋到战国晚期开始流行起来，并逐渐形成了组合成套的玉剑饰，包括玉剑首、玉剑格(琫)、玉剑璏(璲)和玉剑珌。至西汉时期，玉剑饰使用更加广泛，成了贵族佩剑上的重要装饰，也成为当时社会身份的一种象征。   　　刘向《说苑·反质》载：“经侯过魏太子，左服玉具剑，右带佩环，左光照左，右光照右。太子不视。经侯曰：‘魏国有宝乎？’太子曰：‘主信臣忠，百姓戴上，此魏国宝也。’经侯应声解剑而去佩。”这个故事反映出那时的贵族阶层是把“玉具剑”与玉佩饰作为随身携带的宝物。   　　在汉代，玉剑饰是具有代表性的玉器，当时有身份地位的人还以此作为相互馈赠的礼物。据《汉书·匈奴传》载：“单于正月朝天子甘泉宫，赐玉具剑。”《汉书·王莽传》亦载：“进其玉具宝剑，欲以为好。”可见西汉时以馈赠、佩戴“玉具剑”为时尚。   　　徐州地区是汉高祖刘邦的故乡，也是汉文化的发祥地。两汉400多年，留下了品种繁多、精美绝伦的汉代玉器。其中的玉剑饰造型别致，雕琢精到，且装饰华丽，动感极强，形成了汉代玉剑饰的重要风格。仅在狮子山楚王陵就发掘出土了玉剑饰近10套。这些汉代的玉剑饰，造型既生动又规整，边角抹圆更加明显，雕琢工艺有了明显提高。尤为突出的是运用了镂空工艺，表现了高浮雕的蟠螭形象，以至这种高浮雕的螭纹成为汉代最常见的纹饰。   　　由于汉代玉器制作工艺技术的发展，汉代的玉剑饰在承袭战国风格的基础上，图案纹饰更加新颖别致。器面除琢饰兽面、云纹、谷纹外，尤以浮雕的蟠螭纹最具特色，最有代表性。汉代玉剑饰结构精巧，纹饰生动，碾磨得圆润细腻，工艺精到，体现了很高的艺术与工艺价值，是古代玉器中璀璨夺目的瑰宝。   　　下面具体介绍几件徐州博物馆所藏出土的玉剑饰以使大家对汉代成套玉剑饰的文化内涵有更多的了解。   1. 玉剑首...

馆藏古玉细部鉴赏--战汉（图） com.cn/s/blog_561c7c5c0102e0jb.html http://blog.sina. com.cn/s/blog_561c7c5c0102e0jb.html http://blog.sina.